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其实,音乐对戏曲的关系毕竟恰好相反:音乐是实在的世界理念,戏曲仅是这理念的余晖,是它的孤立的阴影。所谓律动线条与人物形象之一致,音乐谐调与人物性格之一致,正确地说,是同我们在欣赏歌乐悲剧时所设想者恰好相反。
Even if we agitate and enliven the figure in the most visible mannerand illuminate it fromwithinit still remains merely a phenomenon from which no bridge leads us to true realityinto the heart of the world.


我们可以非常鲜明地把人物形象写得慷慨激昂,生动活泼,从里及表地予以阐明,但是形象始终不过是一种现象,从现象引向真正的实在,引向世界的心灵,是没有桥梁的。

But music speaks out of this heartand though countless phenomena of the kind were toaccompany this musicthey could never exhaust its essencebut would always be nothingmore than its externalized copies.
然而,音乐是世界的心声,纵使无数这类现象可能通过这种音乐而出现,但是它们永远不能竭尽音乐的妙谛,而往往只是它的表面写照罢了。
As for the intricate relationship of music and dramanothing can be explainedwhileeverything may be confusedby the popular and thoroughly false contrast of soul and bodybut the unphilosophical crudeness of this contrast seems to have become--who knows for whatreasons--a readily accepted article of faith among our aestheticianswhile they have learnednothing of the contrast of the phenomenon and the thing-in-itself--orfor equally unknownreasonshave not cared to learn anything about it.
关于音乐与戏曲的微妙关系,用灵肉对立这种完全错误的庸俗见解,当然不能说明甚么的,反而把一切扰乱;可是这种非哲学的浅薄的二元论,却似乎已成为我们美学家所乐意接受的信条,——天晓得是甚么原因——至于现象与物自体的对立,他们就一无所知,或者不知为甚么不愿意探讨。


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